Berlín en los años '30 según George Grosz

Berlín en los años 30: entre el caos y la locura
La Primera Guerra Mundial y la derrota de Alemania tuvo importantes consecuencias políticas y económicas. Por un lado, la caída de la monarquía en noviembre de 1918 y la proclamación oficial de la República de Weimar, unos meses más tarde no pudo sofocar la agitación revolucionaria, mantenido por la extrema izquierda y por la derecha militarista y sus enfrenamientos. La guerra ha dejado paso a un período de violentos desórdenes internos, sobre todo en Berlín, donde se lleva a cabo la revolución espartaquista a principios de 1919. En 1923, la República de Weimar enfrentó una crisis económica muy grave: Alemania sufrió la inflación sin precedentes, arruinando a millones de trabajadores, mientras que algunos fabricantes pueden enriquecerse durante este período. A pesar de la restauración de la situación económica y social en los años siguientes, la desigualdad social siguen siendo graves, y el gobierno  será criticado cada vez más ...

Análisis de la imagen:
Grosz George Grosz (1893-1959), dibujante y pintor de Berlín, ha puesto su arte al servicio de la crítica social de forma satírica. Movilizado durante la guerra, regresó en 1918 a Berlín, donde participó en la actividad política: él ayudó a fundar el movimiento Dada en Berlín en 1918, antes de unirse al Partido Comunista alemán, mientras que sus caricaturas, muy agresivas, despiadadas criticaban a los representantes de la burguesía y se negaba a ofrecer la imagen embellecida de la realidad pintada en 1931, esta calle en Berlín se caracteriza por la violencia de su iconografía y estilo: en esta escena de la calle, Grosz representa la soledad de las personas de diferentes clases sociales. Los burgueses de la época, identificados por su vestimenta típica a la moda de los años veinte, con facciones de cerdo o formas regordetas, al lado del pueblo, que aquí toma el aspecto de una vista posterior, un delantal de carnicero atado a la cintura. 
En el centro de la escena, una mujer vestida de negro, la encarnación de una viuda de guerra, figura omnipresente en Alemania, donde la Primera Guerra Mundial ha diezmado a toda una generación. Todas estas personas deambulan por las calles. En el fondo, de izquierda a derecha, una señal, estación de tren, paradas de carnicero, un nuevo edificio rodeado de zonas boscosas y una recuperación auto que la escena tiene lugar en la capital alemana, el símbolo por excelencia de la modernidad. Esta tabla Grosz, se distingue por su carácter de bosquejo, sus pinceladas que evocan el graffiti rápido y desordenado, su falta de efectos de la materia y los tonos oscuros de su parte esta pintura en su tiempo. La impresión de la fragmentación, la duplicación de la asimetría y los planos están en la imagen de la locura y el caos urbano.

La vida en Berlín entre las dos guerras mundiales latente en este trabajo, que fue el tema del amor, la angustia y el odio Grosz, provocó la misma sensación entre los artistas que vinieron establecerse allí, la capital alemana se ha convertido en el punto de encuentro de la vanguardia europea. Su crecimiento extraordinariamente rápido en el siglo XIX le ayudó a forjar una reputación de "nuevos ricos". El enriquecimiento de la clase burguesa, que coincidió con el aumento del proletariado en los años 20 y 30, sólo acentúa el contraste entre los barrios ricos y pobres. Además, Berlín ha sido el escenario de sangrientas luchas callejeras. Así, la pobreza extrema y la violencia que imperaba continuamente Berlín son el telón de fondo de las obras producidas en este momento. Pero Hitler llegó al poder 30 de enero 1933 puso fin a cualquier expresión artística. El avant-garde, como Grosz, que no pudieron ir al exilio en los Estados Unidos o en otros lugares, fueron perseguidos por los nazis y su trabajo clasificado como "arte degenerado".

 Basado en el texto de Charlotte Denoël en http://www.histoire-image.org

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